Skip to content

Eines per treballar amb canals a Photoshop. Modes de fusió i canals de color. Monitors i RGB

Posted in Articles

Al costat del panell de capa és un altre: el panell de canals … El seu objectiu és mostrar gràficament la informació de color. Cada canal és un component independent de la imatge.

Així, quin és el significat d’aquest panell?

En primer lloc, els canals de color contenen informació separada pel color. Per exemple, en el mode RGB la imatge es divideix en 3 canals: vermell, verd, blau, i per a cmjn – Són 4 canals: cian, magenta, groc, negre … així que podem destacar el fet que Photoshop fa No distingeix el color mateix, però ho troba filtrant, gràcies a la imposició de canals sobre els altres.

En segon lloc, també hi ha canals alfa. Com a canals de color, donen suport a 256, 65536, 4.294.967,296 tons grisos. Però, a diferència dels canals de color, no contenen informació i representen nivells d’opacitat, màscares. També es poden utilitzar com a selecció d’una àrea amb posterior còpia de seguretat (s’introdueixen la informació sobre els canals alfa al programa, de manera que es consumeix la memòria, la qual cosa augmenta la mida del fitxer original).

Anem a mirar més a prop l’ús de canals a Photoshop utilitzant el següent exemple.

Anar al panell de canals – Canals de Windows … Veiem un panell com capes, només els canals actuen com a capes, segons la selecció de la mode de visualització. Utilitzarem el mode RGB.

Aquí podeu veure 3 canals separats i 1 canal comú:

rgb – canal combinat, format per:

vermell – vermell , verd – verd, blau – color blau.

Si fem una selecció del cotxe i les còpies de seguretat, tindrem un canal 4: el canal alfa. Com recordeu, és una selecció senzilla.


Ara, quins són els canals de colors individuals i descobreix com es pot utilitzar. Per tant, es mostren a continuació els canals vermells, verds i blaus en ordre descendent.

tindreu notar que el blanc del canal és relatiu al vermell quan es visualitza en mode RGB. Aquells. Si agafeu un color de pipeta d’eina d’instruments de la campana de cotxe, introduïu el panell de color de la finestra. Veurem que el color vermell té un valor de 255. Com que no el tenim vermell, però de color rosa, llavors els valors verds El blau al tauler de colors canviarà.



queda Per considerar el menú dels punts de línia de línia dreta.

En aquest article, parlarem de canals CMYK a Photoshop. Què són i com treballar amb ells? Com són diferents dels canals RGB? En l’últim article, vam descobrir que els canals RGB reflecteixen el treball del model de color RGB a Photoshop. Els canals CMYC realitzen la mateixa tasca, però en un espai de color diferent. Descobriràs el que és aquest espai, com treballar eficaçment amb els canals CMYK i fer una correcció de color per imprimir en aquest article.

Al meu entendre, he aconseguit crear l’article més comprensible i el més senzill que clarament Demostra els principis de treball amb canals CMYK i els conceptes bàsics de la correcció de color CMYK.

  • Part 1:

Model de color CMJN

Hem parlat molt sobre el patró de color CMYK fins i tot en cronòfag.ru. Per tant, espero que tothom sàpiga la teoria del model de color CMYK. Aquest article és més convenient. A diferència de RGB, CMYK mostra els colors de la pantalla de manera que puguin ser impresos en una impremta. Treballar a CMYK és un atribut essencial d’un dissenyador d’impressió. Per tant, és especialment important que cada dissenyador de principiants entengui els principis del seu treball.

L’espai de color CMYK es basa en els principis de la barreja de tintes durant la impressió. Si els canals RGB resten informació de color, els canals CMYK afegeixen informació de color. Al valor màxim dels canals RVB (R 255 G 255 B 255), s’obté el blanc (efecte prisma). A CMYK, és el contrari, més informació sobre el canal, el més fosc de la pintura. En RGB, els valors zero són negres. Lògicament, no hi ha informació sobre la llum, la qual cosa significa que no hi ha llum. A CMYK, al contrari – Valors de canals nuls (C 0 M 0 Y0 K 0), la qual cosa significa que el color és blanc perquè no hi ha pintura.

Els principis de la natura resideixen en tots dos models de color. Principis de la llum RGB d’emissió i principis d’absorció de llum CMYK. Un problema. La tipografia moderna no va poder aparèixer exclusivament (cian, magenta i tinta groga). I encara que era possible, passeu tres capes de tinta 100% per extreure el color no és ni racional ni car, ja que la major part de la impressió és de text negre. Com a resultat, CMYK té un quart canal addicional K (negre). No obstant això, podeu obtenir més informació sobre la funcionalitat del model de color CMYK per separat.

principis d’interacció del canal CMYK

Només la pràctica és millor que la teoria. Trobareu el panell de Canals sota el canal de Windows U003E. Podeu a través de la imatge U003E Mode U003e CMJN (Image U003E Mode \ u003e CMJN)

És molt fàcil entendre com es construeix una imatge en els canals CMYK. Després de tot, cadascun de nosaltres va pintar en la seva infància amb pintures, barrejant diferents tons entre ells. I, amb seguretat, la majoria de nosaltres sabem que barrejar pigment vermell amb groc, obtindreu taronja. Quan es mixen blau i groc, surt verd. Per això, és tan fàcil entendre els principis de CMYK, perquè tothom tenia experiència en pintura amb pintures.

Els canals CMYK funcionen de la mateixa manera. Només si a la paleta de Gouache teníem 10 pigments de pintura o més, a CMYK només hi ha quatre. Cian, magenta, groc i negre. El negre hauria d’utilitzar-se idealment en àrees on les tres tintes CMJ no tenen el poder d’un negre ric. Per tant, es contrasta el canal negre de CMYK.

A més, podeu simular fàcilment els canals cmyk creant la vostra pròpia imatge utilitzant màscares. En aquest article, farem aquest truc. Però primer, fem un exemple més senzill.

Prenguem, per exemple, un canal i un degradat groc pur, on en un costat tenim y100 i, a l’altre costat, tenim y0. Als altres canals, els valors són zero.

Augmem el mateix gradient magenta i barrejar-lo junts. És lògic assumir que en diferents segments dels gradients, obtenim combinacions de diferents matisos de pintura. En el gradient, tenim M100Y100 – Red, al mig de M50Y50 – Red menys saturat. Com menys pintura hi ha, menys el color està saturat.

Afegiu un gradient blau a la part inferior. Què passa quan es barreja cian i magenta? Blau fosc. I diferents tons de saturació.

Ara, moure el gradient blau al centre i obtenir l’alineació dels tres canals, on el punt 1 és L’ombra més fosca que es pot obtenir combinant els tres colors junts.

Fins ara, els nostres gradients es van anar a la línia. I la saturació dels colors va variar proporcionalment l’un de l’altre. Ara, sense omplir-los i posar-los en un ordre completament aleatori. He triat ovalada com una forma més pràctica.

Diverses coses que surten d’aquesta imatge:

  1. menys Hi ha canals, el color més clar i clar.
  2. Com més compostos són estranys en el percentatge de pintures, el color més discret.

tots es basen en aquestes dues regles senzilles. Com més tinta hi hagi, com més gran sigui el color, més confús els valors numèrics, el més clar de l’ombra i més els gràfics impresos són grisos / negres. Seleccioneu diversos punts de la nostra imatge i feu una prova de color amb l’eina de pipeta.

Mostres 1, 2 i 3 tenen dos canals i colors units. La mostra 4 no té un guany evident de cap canal i color brut.

La barreja de pintura és la base del treball cmyk. Els dissenyadors d’herba s’utilitzen per veure la pintura com a color en una pantalla. Tenen problemes per imaginar els valors numèrics CMYK com a pintura real sobre paper. Trien un color al panell Piker de color i no es veuen valors numèrics. El resultat d’aquest treball és el mateix. Impressió pàl·lida, colors grisos.

Els gradients són particularment difícils. No sempre està clar a un dissenyador novell per la lògica que els colors CMYK es barregen. Quan vaig començar a treballar a Corel Dibuixa, els resultats dels gradients han estat increïbles. Vaig triar una degradació vermella al negre i tinc resultats sorprenents. Vermell per un costat, negre a l’altre i s’uneix al mig.

Però si enteneu el que passa als canals de cmyk, és molt més fàcil entendre aquest problema. Després de tot, si sabeu que el vermell és una barreja del canal magenta i groc i que la tinta negra es troba en un canal completament diferent, llavors el problema de la transició grisa és òbvia. Aquí hi ha el que passa a la cadena.

La pèrdua de pintura vermella en el medi és la font del problema. Si prenem prova del centre del gradient, obtenim els valors C0M50Y50K50. Què sembla un color amb aquests valors? Això és exactament el que sembla.

Però si hem dibuixat el mateix gradient en paper, no hauria estat cap problema. De fet, a nivell intuïtiu, tothom entén quins colors han de ser barrejats per obtenir un gradient de negre vermell. Heu de prendre pintura vermella i negra i barrejar-los per reduir el pigment de la pintura negra. Al mateix temps, la pintura vermella ha de ser del 100% en cada secció del gradient.

En el nostre cas, la nostra pintura vermella disminueix proporcionalment a l’arribada del negre. I no és d’estranyar que el degradat estigui esvaït. Però tan aviat com ajustem els valors del costat negre del degradat i afegim un canal groc i magenta, el degradat es convertirà en brillant i saturat.

La situació evoluciona de la mateixa manera a les cadenes. Ara tenim canals de color groc i magenta als colors units. I el negre és un gradient decreixent. En cada segment, el negre es barreja amb un 100% de vermell per a una tonalitat rica.

Simulació del canal CMJN

És possible crear la vostra pròpia imatge mitjançant cmyk. I ara, fem-ho amb vosaltres. Trieu absolutament qualsevol foto i convertiu-la a CMYK (Image U003E MODE \ u003e CMYK).

Ara, obriu el panell de canals i vegeu què tenim als canals. És molt fàcil imitar la combinació de pintures. Naturalment, es pot desactivar fàcilment els canals i es veu com es combina el color, però fes tot el treball en lloc de Photoshop és molt més clar.

p> Premeu Ctrl i feu clic al canal groc. En fer això, vau carregar la selecció. En altres paraules, una emmotllament de la màscara. Selecció: mitja màscara. Per tant, aneu al taulell i creeu una capa de capa de farciment U003e nova capa de farciment U003E Color sòlid (capa U003E nova capa de farciment U003e color …).

En els colors de la finestra del selector que apareix, Seleccioneu el CMJN – c0m0y100k0

A mesura que vam tenir una selecció activa a l’hora de crear la capa, es va crear la capa amb una màscara automàtica. Però la màscara està plena de la manera oposada. Per fer-ho idèntic a la imatge, feu clic a la icona de la màscara i premeu Ctrl + I revers.

Hem creat el primer canal manualment. Creeu les vostres capes per a la pintura negra, blava i magenta de la mateixa manera. Organitzeu capes de la mateixa manera que als canals. I, per descomptat, no us oblideu de revertir cada màscara.

Ara modifiqueu el mode de fusió de cadascuna de les capes de myLtiplply (multiplicació) MyLtiply Mode simula els colors superposat. Talla els píxels clars, deixant els píxels foscos. I així és com es barreja la pintura. Com més pintura hi hagi, la tonalitat més fosca. I, per tant, obtenim exactament la mateixa imatge, feta a les nostres pròpies mans.

modificació del canal CMJN manual

Els canals CMYK són molt senzills. Com més pigment hi hagi, els baixos del canal, menys pigment hi ha, més clar. Podeu corregir la informació al canal “a mà” amb un raspall senzill. Heu d’entendre que el canal es basa en una màscara normal que amaga algunes de les dades de la llum en alguns llocs i els revela a altres.

Per exemple, he triat un cel colorit amb un canal blau que domina, groc al centre i magenta als costats. Però conèixer els principis dels canals, es pot resoldre fàcilment a nivell més bàsic. Canals de correcció de color. Evidentment, per eliminar la rosa, ha de reduir els valors del canal magenta.

Ctrl + Feu clic al canal magenta i Seleccioneu aquest canal per treballar a la seva màscara. Trieu un raspall gran amb vores suaus i color blanc.Ajusteu la invisibilitat del pinzell a aproximadament el 25% i comença el raspall per línia per alleugerir la màscara magenta. Veuràs el color rosa literalment caient des del cel.

Per eliminar el groc, fer ctrl + clic al canal groc i de nou Sense perdre la selecció, reduir el seu efecte.

No suggereix que corregiu els colors dels canals d’aquesta manera. Hi ha més de 100.500 eines diferents per a la correcció de color a Photoshop. No cal fer canvis irreversibles als canals. Si penses en les maneres de corregir el color, llavors l’edició dels canals és directament el pitjor. Però com a part d’aquest article, era important demostrar que en la naturalesa dels canals hi ha una màscara ordinària, que es pot ajustar manualment afegint pigments de color amb un raspall.

Ara que hem identificat Canals, anem a moure’s en mètodes de calibració de colors més avançats.

Correcció de color a cmyk

Per exemple, anem a prendre la mateixa imatge del cel. De fet, a Photoshop, hi ha 100.500 filtres i correccions de color per canviar els colors sense interferir amb els canals. I tots els interessos d’aquests filtres es redueixen al fet que reorganitzen la informació al canal. Com a exemple, triaré les correccions de color – Chanel Mixer (Canals de barreja).

És fàcil endevinar que aquesta correcció de colors s’adapta per canviar la saturació dels canals. En l’espai de color RGB, aquest filtre pot semblar molt complex perquè els principis de la barreja RGB són més complexos per percebre. Però quan es tracta de pintures, tot és molt més fàcil. A la foto, tenim 4 àrees de color. Vaig a prendre una pipeta i prendre mostres dels canals.

  • En la mostra 1, tenim un color blau fosc. I veiem que el blau fosc s’obté de la combinació de pintures cian i magenta.
  • La mostra 2 és blava. De fet, a part d’aquesta pintura, cap altre està involucrat.
  • Les zones de color porpra de la mostra 3 es deuen a la pintura magenta dominant.
  • i el tint verdós avorrit al mig A causa del fet que una mica de pintura groga es va barrejar en el baix canal blau.

Com obtenir un cel excepcionalment blau? És fàcil. Reduir la influència de les pintures de tercers. Mitjançant la baixada de la Magenta, eliminarem el morat de sota i el blau fosc a la part superior. Mitjançant la reducció del groc, suprimiu la tonalitat verda al centre.

El calibratge de color del mesclador de Chanel facilita aquesta tasca. Simplement seleccioneu el canal desitjat i reduïu el seu impacte. Si comparem les mostres de pintura després d’aplicar els canals, obtenim un resultat completament diferent. Ara totes les mostres estan dominades per pintura blava.

Correcció del color de la cara CMYK utilitzant corbes

Tot és senzill amb el cel. Hem suprimit pintures innecessàries i això és tot. Però si la fotografia és més complexa? Si els canals no són només matisos, però els detalls? Simplement suprimiu les ombres quan tots els detalls del cel es troben al canal blau. Però la fotografia és més complicada? Si coneixeu com interactuen les pintures, és molt més fàcil corregir la correcció del color. I millor serà el resultat d’impressió.

A la imatge següent, tenim la cara de l’actor. El musell morat i el blau general són immediatament sorprenents. Però si pensem en els colors CMYK, entenem que el blau es deu al predomini de la pintura blava i el vermell és un excés de porpra. Penseu en els gradients que es creuen amb tons de color gris-marró-marró-brumós. Per tant, en aquesta imatge, hi ha mescles brutes que hem de netejar.

Si prenem mostres a la pell de l’actor, obtenim la mateixa imatge. Gris-marró-carmesí clar i marró marró marró. I els canals CMYK testifiquen. 37% blau 45% magenta un 20% de groc. El resultat és gairebé gris, amb una tonalitat lil·la a causa del canal magenta.

És fàcil resoldre la situació si enteneu per quin principi Les pintures en paper es barregen. Per a aquest ajustament, seleccionaré les corbes i crearé una nova capa d’ajust de color. En primer lloc, ens deixem desfer-nos dels efectes de la pintura blava. És ella qui crea els colors blaus i tenyits.

i la foto va brillar amb colors morats. Els motius són clars. La pintura blava va mantenir la porpra.Ara forma part i la imatge s’ha convertit en un canal porpra. Aneu a la Magenta i també canvieu la seva corba.

La foto ara té una tonalitat groga separada. I això també és comprensible. Després de tot, hem esborrat els canals cian i magenta, deixant el groc, que corregim després d’ells.

Després d’això, tinc lleugerament va augmentar el contrast de la pintura negra. I aquí hi ha el resultat final.

Podeu comparar-vos els resultats de la composició de les pintures a la cara i al guant. En lloc del 37% del blau, tenim un 9% en lloc del 50% de Magenta, tenim un 28%. I el color de la pell ha deixat de donar porpra.

Realment espero que aquest article hagi estat extremadament útil per a vostè i ara és una expressió que cmyn no us espanta. Bé, al meu torn, continuaré escrivint articles sobre el tema dels canals de Photoshop. El següent en línia és el color de laboratori. Tingueu un bon dia i el següent article.

Com convertir RGB a cmyk, converteix RGB a cmyk, converteix RGB a CMYK, com convertir RGB a CMYK a Photoshop, converteix RGB Color a CMYK, Com traduir RGB a CMYK al nucli, converteix la imatge RGB a CMYK, com convertir RGB a CMYK a Coreldraw, com traduir RGB a CMYK en il·lustrador, com traduir RGB a CMYK en il·lustrador, Photoshop Cmyk, RGB Translate.

Utilitzant la configuració del mesclador de canals, podeu crear grisos de gran qualitat, sèpia o altres tons. També podeu portar diversos ajustaments creatius a les imatges.

Utilitzant la configuració del mesclador de canals, podeu crear grisos, sèpia o altres tons d’alta qualitat. També podeu portar diversos ajustaments creatius a les imatges. Per crear imatges de nivell gris d’alta qualitat, trieu un percentatge per a cada canal de color utilitzant la configuració del mesclador de canals. Utilitzeu l’ordre en blanc i negre per convertir una imatge en color a escala de grisos o afegir una tonalitat específica.

Les opcions d’ajustament de la mesclador de canal canvien el canal de color de l’objectiu (sortida) mitjançant una barreja de canals de color de la imatge existent (font) . Els canals de color són imatges de escala de grisos que representen els valors tonals dels components de color d’una imatge (en mode RGB o CMYK). El mesclador de canals us permet afegir o restar les dades de escala de grisos des d’un canal de font i canviar el canal d’orientació. Els colors no s’afegeixen ni es resten a un component de color específic, com és el cas de la configuració de color selectiu.

Els predefinits del mesclador de canals de preestabliment es poden trobar al menú predefinit del panell. Configuració. Utilitzeu els predefinits predeterminats predefinits per al mesclador de canals predefinits per crear, desar i carregar predefinits personalitzats.

Crea imatges de monocroms de rgb i cmyk imatges

imatges monocroms mostren canals de color en forma de Valors grisos. Ajusteu el percentatge de cada canal per depurar l’aparença global de escala de grisos de la imatge.

En aquest tutorial, aprendreu a augmentar el contrast i la tonalitat aplicant diferents modes de fusió amb els canals de colors específics. Si ja heu utilitzat Photoshop, probablement sabeu que els modes de fusió afecten com la capa seleccionada interactua amb la capa anterior, de manera que l’opció de mode de fusió es troba al panell de capes.

Us mostrarem com aplicar-vos Diferents modes de fusió no per a tota la capa, sinó per a canals de color RGB individuals (vermell, verd, blau), el programa del qual ha de crear una imatge de color. Tot això és molt senzill de fer gràcies a l’ordre d’aplicació (canal extern).

Treballar amb els canals de color no està totalment destinat als principiants, de manera que si escolteu aquest terme per primera vegada, us aconsello Per llegir els primers articles sobre els canals RGB. Serà més fàcil que entengueu el que passa quan treballeu amb la finestra del canal extern.

Vaig a treballar a Photoshop CS6, però qualsevol versió anterior del programa funcionarà per a aquest tutorial.

Aquí teniu la foto oberta actualment al meu ordinador:

Foto original

Abans de manipular, sempre faig una còpia de la capa amb la foto original.Si mireu el panell de capa, veureu que la meva foto original està sempre a la capa de fons:

Crear ràpidament Una còpia de la capa amb la drecera de teclat Ctrl + Alt + J (WIN) / Control + Opció + J (Mac). Aquesta drecera de teclat no només crea una còpia de la capa, sinó que també obre un quadre de diàleg on podeu anomenar la nova capa, el nomenarem “Aplicar imatge” i feu clic a D’acord.

Ara veiem la nova capa que acabem de crear al tauler de capes. Nomeneu sempre les capes, ja que els noms per defecte del programa (capa1, capa2 …) no tenen cap informació, sovint confusa.

Com jo Va dir al començament del tutorial, triem els modes de fusió al tauler de capes perquè els apliquem a tota la capa. La funció de mode de fusió es troba a la cantonada superior esquerra del panell de capes. Per exemple, canviaré el mode de fusió de la capa de llum suau normal:

Podem veure que la capa s’aplica La imatge superior ara interactua amb la capa de fons inferior. La llum suau pertany al grup de modes de fusió de contrast, ja que augmenta el contrast general de la imatge. La saturació del color també va augmentar lleugerament.

Foto després de canviar el mode de fusió enclou, tendal.

Torneu ara a la imatge original i reactiveu el mode de fusió normal.

Si els modes es fusionen que les capes interaccionen entre si , quina és la funció dels canals de color i com els utilitzeu? Mireu el panell de capes i mireu la part superior, veureu que el panell combina tres pestanyes, incloses capes i canals. Seleccioneu la pestanya Canals:

Vam anar al panell de canal, on els canals vermells, verds i blaus que conformen la imatge està representada individualment. El canal RGB a la part superior no és realment un canal, és el resultat final de la barreja dels canals vermells, verds i blaus, és a dir, la nostra foto.

En el panelcanal, podem seleccionar canals separats per a un treball posterior.

Selecció de canals vermells

Quan es selecciona el canal vermell, els canals verds i blaus es desactiven temporalment, que ens permet veure la foto només al canal vermell. Photoshop mostra les capes de color com a imatges de escala de grisos, i cada capa dóna a la imatge en blanc i negre un aspecte diferent. Això és el que sembla la cadena vermella. Si es compara aquesta versió en blanc i negre amb la versió original completa de la nostra fotografia, notareu que les àrees que contenen molt de color vermell a la imatge original apareixen més clars al canal vermell, mentre que les àrees que contenen menys vermelles, al contrari, més fosca. :

Imatge en blanc i negre al canal vermell

Desactiveu els canals vermells i blaus ara Selecció del canal verd.

Ara, la finestra de treball mostra el canal verd en forma d’una imatge en blanc i negre . Tingueu en compte que és molt diferent del vermell. Una vegada més, si comparem la foto del canal verd amb la imatge original, veureu que les àrees on el verd és dominant, apareix més lleuger, i viceversa, les zones on el verd no està present és més fosc:

Imatge al canal verd

Finalment, anem a veure què sembla la foto al canal blau.

Seleccionant el canal blau

Una imatge al canal blau obert davant nostre, i de nou Veiem una imatge en blanc i negre que difereix dels dos anteriors. Com més blau hi ha en una zona de la imatge original, més clar aquesta zona estarà al canal blau i viceversa. Recordeu que cada canal de color és una versió de nivell gris de la imatge amb els seus propis valors de brillantor:

imatge al canal blau

Per entrar en color, marqueu la casella de selecció RGB a la part superior del tauler de canals.

Davant de nosaltres es va tornar a aparèixer la nostra imatge de color:

Aplicar l’ordre d’imatge (canal extern)

Ara que sabem on buscar canals de color i el que semblen asimes en nivells grisos, respongui La segona part de la nostra pregunta: com aplicar els canals per fondre els modes? Com podeu notar, no hi ha modes de fusió a la part superior del tauler de canals. No necessitem deixar el panell de canals oberts en absolut, tornem al tauler de capes:

Aplicar El mode de fusió a un sol canal de color, utilitzarem l’ordre d’aplicació d’aplicacions. Podeu trobar-lo a la barra de menú superior, imatge – Aplicar imatge:

Això obrirà la comanda de quadre de diàleg per aplicar-lo La imatge, que a primera vista pot semblar una mica complexa. No obstant això, només farem servir dues de les seves opcions: canal i barreja.

A la columna del canal, seleccionem el color canal que volem utilitzar. Per defecte, el menú s’estableix al canal RGB, que, com recordeu, és un canal compost (inclou vermell, verd i blau). A continuació, a la columna de fusió, seleccionem el mode de fusió. Si definim el canal a RGB i trieu un dels modes de fusió de capa, obtenim el mateix efecte que si seleccionéssim el mode de fusió al tauler de capes. Per a aquest exemple, escolliré llum suau i deixaré el canal RGB.

Ens hem assegurat que hem fet absolutament No hi ha diferència entre l’efecte obtingut amb la imatge d’aplicació i l’efecte obtingut mitjançant el mode de fusió al tauler de capes.

, com ja heu entès, podem triar cap RGB, sinó un dels tres canals de color, així que ho faré. Deixaré el mode de fusió de llum suau (llum suau), però canvieu el canal en vermell (vermell).

ara Tenim un efecte completament diferent. Sempre veiem un alt contrast, però el que ha canviat? La pell i els cabells del model són significativament més clars que abans. Els detalls de la jaqueta groga i groga, taronja i vermella també són més clars. Tingueu en compte com s’han convertit en les zones verdes i blaves de la jaqueta en contrast.

Vegem què passa si canviem el Canal a verd:

S’ha produït el contrari: els detalls que contenen verd són significativament més clars, mentre que les àrees amb predomini de El vermell o el blau ara són més foscos. S’ha produït un canvi significatiu amb la pell del model, que també es fa més fosca, a causa de la qual s’han dibuixat molts detalls, que no estaven al canal vermell.

Obtenim la tercera versió de la nostra foto. Les àrees blaves són ara més clares i les zones vermelles i verdes són més fosques. Aquestes variacions d’aquest efecte no haurien estat possibles sense accés als canals individuals de color proporcionats per l’ordre d’aplicació.

Naturalment, podem utilitzar no només el mode de fusió de llum suau, sinó també totes les altres presentades a la llista. Mantindré el canal blau, però canvieu el mode de fusió en excessivament.

Les capes són, amb diferència, l’eina més potent per treballar amb imatges fotogràfiques. Quan canvieu una foto, ja sigui a Photoshop o Paint Shop Pro, no es pot aprovar múltiples capes de la imatge. De vegades s’utilitzen capes més complexes: personalitzables, efectes i màscares basades en capes. Les capes estan a tot arreu. I la pregunta sorgeix de manera involuntària: com van gestionar els usuaris abans?

La resposta és senzilla: utilitzeu els canals. Podeu dir fàcilment al veterà de Photoshop que utilitza la paleta de canals tan sovint com la capa de capa. Però això no s’ha de considerar antic. És més aviat un testimoni de professionalitat, ja que l’ús de canals obre grans oportunitats.

Què és un “canal”. La definició estàndard: “una taula d’informació bidimensional, normalment 8 bits”, probablement no aclarirà la situació.Per tant, examineu més de prop els dos tipus principals de canals: informació de color i canal alfa, des del punt de vista de la seva aplicació pràctica.

Canals de color

Els mitjans de la manera més simple Per veure els canals de color en acció és utilitzar el panell de canals de Photoshop. Obriu una imatge de RGB fotogràfica ordinària de 24 bits. A la paleta de canals, veureu 4 capes, cadascuna amb la seva pròpia icona: RGB, vermell, verd i blau. Si feu clic a RGB, veureu la imatge que normalment veieu – compost i color. Per a l’altre canal, es mostra una versió de nivell gris. Les dreceres de teclat Ctrl + 1, 2, 3, permeten mostrar cadascun dels canals de color per separat i Ctrl + ~ – una imatge composta normal.

L’espectre complet de color RGB es crea a partir dels canals vermells, verds i cians, on estan representats a escala de grisos.

Per entendre quina informació es mostra a la paleta de capa, els canals s’han d’observar quan es treballa amb una imatge de prova d’un gradient de l’arc de Sant Martí (en altres paraules, una imatge de tots els colors de l’arc de Sant Martí). A la imatge de escala de grisos que representa el canal, cadascun dels píxels pot mostrar un dels 256 valors. Veuràs que la part vermella de l’arc de Sant Martí serà blanca quan es vegi al canal vermell. La tira groga de l’arc de Sant Martí serà blanca en els canals vermells i verds, però serà negre, és a dir. Absent, en blau. De fet, la imatge de l’arc de Sant Martí mostra que l’espectre complet de 16 milions de colors es pot obtenir combinant valors de 0 a 255 per a vermell, verd i cian (256 x 256 x 256). A la nostra imatge, la barra groga correspon als grans valors dels canals vermells i verds i 0 – El canal cian. Photoshop funciona amb una imatge no per píxels individuals, sinó per canals. En aquest cas, tres capes de vuit bits – vermell, verd, blau – es superposen i obtenim la imatge final.

Per descomptat, totes les imatges no es creen a RGB, però aquesta n’t Un problema perquè els canals són molt fàcils de personalitzar per a diferents necessitats. Podem convertir la nostra imatge en un mode diferent mitjançant l’ordre de mode U003E de la imatge. Per als nivells de mapa de bits i gris, només hi ha un canal que representa 256 valors negres blancs. En mode de laboratori, hi ha tres canals: A (valor de color entre verd i vermell), B (entre cian i groc) i L (valor de brillantor). La separació de color i brillantor pot ser molt útil. Seleccioneu un canal de lluminositat i converteix-lo a escala de grisos. El resultat serà molt millor que si converteix la imatge RGB escanejada.

El model de color de laboratori pot ser molt útil. Però el més important, després de RGB, és CMYK. Aquest model està orientat a la impressió. Convertiu la vostra imatge de l’arc de Sant Martí a CMYK. El primer que atrau la vostra atenció és un canvi sobtat en alguns colors. De fet, molts colors RGB purs no són compatibles amb CMYK. La segona diferència és que van aparèixer quatre canals de color: cian, magenta, groc, negre (cian, magenta, groc, negre). Mireu la franja de l’arc de Sant Martí groc al canal groc: veureu que es mostra en negre.

A la paleta CMYK, els canals representen els colors de tinta per a la impressió de quadrichrome multicapa.

Aquest mode mostra diferències significatives de RGB, ja que Photoshop ha de treballar amb colors de tinta que es combinen entre si segons el principi de resta (quan tots els colors es superposen, resulta ser negre). En RGB, al contrari, s’aplica el principi d’addició, i la superposició de tots els colors donarà blancs. Però, en general, tots els models de color són similars els uns als altres. I Photoshop pot recrear tota la gamma d’altres amb un màxim de quatre canals de 8 bits, cadascun amb fins a 256 valors (o 65536 valors si realment voleu, i trieu el canal de 16 bits a la imatge \ u003E MODE).

Els canals són l’eina principal per treballar amb color, i val la pena fer una ullada al tauler de canal de tant en tant per veure com Photoshop crea diferents colors. Això és especialment cert quan es treballa amb el model CMYK, dissenyat per imprimir. Quan es treballa amb RGB, el que veieu al monitor no sempre coincideix amb el que surt quan imprimiu. Tot i que els valors de cada canal ho reflecteixen. A més, si voleu replicar una imatge, heu de considerar factors com ara desenfocament i substituir els components grisos.Això significa que la precisió en el treball amb canals de color és molt important perquè la separació del color depèn del futur.

Els canals són útils per a més de la simple impressió CMYK. També trobareu el seu ús en RGB. Diguem que podeu canviar tota la imatge no, sinó un canal separat. En correcció del color, val la pena mirar els canals individuals per identificar els defectes de la imatge escanejada. Per exemple, si trobeu una zona borrosa o maliciosa alineada al canal vermell, podeu corregir aquesta bretxa mitjançant un filtre de nitidesa o ajustar els nivells.

i per crear un efecte especial, podeu aplicar un artístic artístic filtrar a un dels canals. En qualsevol cas, podeu veure immediatament el resultat de les vostres accions a la imatge composta: simplement feu visible el canal RGB. No us oblideu de seleccionar de nou el canal de color desitjat més tard si continueu treballant en ell.

La funció d’agregació de canals ofereix moltes oportunitats. Per exemple, utilitzant l’ordre “Aplica la imatge”, podeu aplicar la informació de qualsevol altra imatge de la mateixa mida al canal RGB de la nostra imatge i ajustar aquest efecte canviant l’opacitat i el mode de barreja de colors. L’ordre de càlcul us permet seleccionar dues capes i crear una nova capa, una nova selecció o un nou document. L’ús del mode de fusió Restatriu els colors selecciona les àrees de la imatge que han canviat de l’original.

Amb la introducció de la comanda de canal i capes personalitzades a Photoshop. 5, les possibilitats de combinar els canals tenen expandit. La funció de barreja de canals només s’utilitza per a imatges úniques i us permet personalitzar cada canal afegint informació d’altres canals. Amb la seva ajuda, podeu crear efectes especials, canviar els canals en llocs, correctes defectes de color en imatges digitalitzades. També és ideal per crear nivells de gran qualitat “tintats” i grisos (mentre pugueu controlar la conversió de cadascun dels canals de nivell de color).

La fusió dels canals és molt útil quan es converteix en les imatges en color en nivells grisos.

L’ajust de colors que utilitzen els canals serà definitivament útil. Però la manera més habitual d’utilitzar-los és realitzar seleccions. Sovint, els elements de la imatge són molt més clars en un sol canal que en una imatge composta. Per exemple, és molt més fàcil ressaltar un ós en el fitxer de formació Bear.psd al canal blau.

Canals alfa

Un cop hagueu creat una selecció, probablement vulgueu guarda-ho. Això es pot fer al canal alfa. Per fer-ho, utilitzeu l’ordre “Selecció U003E Desa Seleccioneu” o la icona “Desa la selecció com” al tauler de canals. Després d’això, apareix un nou canal, en el qual es mostren els píxels seleccionats en blanc, els píxels no seleccionats – en negre i els píxels difusos a la vora de la selecció – en tons de gris.

en doble cliquot La icona del canal, es pot canviar el nom i establir el color en què es mostrarà a la imatge composta. Podeu treballar amb un canal alfa com qualsevol altre, per exemple, ajustar els nivells o aplicar filtres. A més, podeu canviar aquest canal amb un raspall, per exemple, defectes de pintura. Quan el resultat és adequat per a vostè, utilitzeu-lo. Per fer-ho, converteix el canal alfa a la selecció utilitzant la comanda “Selecció U003E Carrega la selecció”, des del “Carregueu el canal com a secció” icona “o simplement fent clic a la icona de la icona. Canal mentre es manté Tecla Ctrl. Si teniu diversos canals alfa, podeu crear seleccions més complexes. Per exemple, heu seleccionat i convertit en canals alfa una imatge d’una persona i arbusts al fons. Només podeu seleccionar els arbustos si els seleccioneu i carregueu el canal com a selecció mitjançant l’opció “restar”. Les dreceres de teclat acceleraran aquest procediment: feu clic a la icona mentre torneu a canviar + Ctrl: això afegirà una nova zona a la selecció, Alt + Ctrl + Feu clic – Restar de la selecció, Alt + Maj + Ctrl + Click – Li donarà Intersecció de dues seleccions.

Els canals alfa es poden desar i carregar com a seleccions.

Un cop hàgiu convertit el canal alfa a la selecció, apareixerà immediatament a la pantalla i podeu transformar-lo, copiar-lo en una nova capa o modificar-la de qualsevol manera. La línia de punts escumosos al llarg de la vora de la selecció no indica específicament els seus límits: heu de considerar-ho. Només mostra els píxels del canal alfa on el valor gris és inferior al 50%. Per a la majoria de les seleccions, és poca diferència pràctica. Però l’avantatge del canal alfa és que permet treballar amb 256 nivells i, per tant, crear màscares de transparència modificador complex.

Com utilitzar aquestes màscares? Aquí teniu alguns exemples (en realitat és més fàcil de fer del que sembla que es llegeix). Feu clic a la icona Crear New Channel i creeu un canal alfa buit i, a continuació, apliqueu un degradat i torneu a seleccionar el canal compost. Ctrl: feu clic a la icona del canal Alpha. Ara, a la selecció creada, apliqueu qualsevol filtre artístic. El seu efecte dependrà dels valors de mitges ombres de la màscara de degradat. Tindrem la impressió que la fotografia es transforma gradualment, per exemple, pintar.

El canal alfa es pot utilitzar com a màscara d’opacitat variable.

Un altre exemple : Creeu una còpia del canal alfa des de la selecció de text i apliqueu un desenfocament de Gauss. Després d’això, restar el canal original (Alt + Ctrl + clic) i obtindreu un nou canal, en el qual només es mostrarà el soroll que envolta el text. Ara seleccioneu aquesta zona al compost o en un dels canals de color. Podeu ajustar els nivells de manera que la selecció brilla, o fins i tot eliminar el text original i la brillantor apareixerà com a part de la foto.

Tens la base, ara experimenteu: podeu crear des de molts efectes utilitzant Ombres, extrusions, vinyetes, etc. Segurament, si vostè preneu això seriosament, la possibilitat de desar els canals alfa amb el vostre fitxer serà útil. Però les capacitats de Photoshop en aquest sentit són sorprenentment petites: el programa suporta la gravació d’un canal alfa en un fitxer TIFF o en el propi Photoshop (però el nombre de canals en un fitxer, el fitxer, inclosos els colors, es limita a 24). Això no hauria de ser un problema si esteu treballant només a Photoshop. Però la presència d’un canal alfa pot afectar considerablement l’exportació d’un fitxer a un dels formats estàndard. Per exemple, en gravar per a la web al quadre de diàleg que apareix, podeu utilitzar el canal alfa com a màscara per ajustar la qualitat i, en conseqüència, la mida dels fitxers JPG i GIF. Mitjançant l’ús del canal alfa, podeu cridar l’atenció sobre una part específica de la imatge, que serà de la més alta qualitat. La qualitat de la resta de les àrees d’imatge es deteriorarà, però això reduirà considerablement la mida global del fitxer. Els canals alfa també són útils quan es treballa amb la transparència. Creeu un canal alfa que cobreixi una àrea que no s’ha de visible a la versió web i feu clic a Ctrl per seleccionar aquesta àrea. Truqueu ara l’assistent d’exportació d’imatges transparents i seleccioneu GIF. La selecció es farà perfecta en el fitxer final i evitarà que faci canvis irreversibles a l’original. L’assistent us permet exportar la vostra imatge a un fitxer PNG que suporta colors de 24 bits i transparència de 8 bits. Si creeu un gradient alfa radial, obtindreu una miniatura. Malauradament, pocs programes admeten fitxers PNG de 32 bits amb transparència. L’única excepció és potser directora 8.5.

Amb la possibilitat d’afegir colors acompanyants a cmyk, els canals alfa també són útils per a impressions d’alta qualitat. Seleccioneu l’àrea de la imatge que voleu imprimir com a farciment de color i, a continuació, utilitzeu l’ordre “nou acompanyament” al menú del tauler de canals. Quan establiu el color, feu clic a “Custom” i seleccioneu un color, per exemple a la biblioteca Pantone.

Tingueu en compte que afegir un color de farciment no és tan simple com sembla allà. La imatge de la pantalla, com ja sabeu, no sempre coincideix amb el que s’imprimeix. Els colors de la tinta són sovint impossibles de tornar a RGB, i Photoshop simplement mostra el que hauria de semblar una imatge quan s’imprimeix en capes. Si deseu el fitxer en format DCS 2.0 I carregueu l’EPS compost en un programa de publicació professional, podeu fer separacions per als quatre colors primaris i els fitxers de color personalitzats que heu creat.

El canal de color personalitzat us permet mostrar colors de tinta que no apareixen a la paleta CMYK.

No hi ha dubte que els canals juguen un paper molt important en la publicació d’imatges fotogràfiques: ajust de color i millora de l’obra amb imatges per a la web i una impressió d’alta qualitat. Però el temps no s’atura i les capes sovint produeixen millors resultats que els canals. Després de crear una selecció, copieu-la a una capa independent i podeu treballar amb ella de forma independent i, si cal, torneu a la versió original. El mateix passa amb molts altres efectes creats anteriorment amb canals. Les capes personalitzades, efectes i màscares basades en capes són ara més eficients per a aquesta tasca.

També s’ha millorat el sistema de canals. Així, tot i que a moltes regions, els canals estan gradualment fora de servei, és poc probable que desapareguin completament. Si només per la simple raó que les capes es basen en canals. Estrictament parlant, una capa és un conjunt de canals independents d’informació de color i canals alfa, incloent un control de transparència i el segon actes com a màscara de capa. El mateix passa amb capes personalitzades, que són essencialment canals alfa a través dels quals ajusteu el color.

Photoshop, com qualsevol altre editor de fotografies, crea una imatge a la pantalla tractant valors canals de color i transparència d’un capa. I així, un per un, totes les capes del fons en primer pla. Per descomptat, en realitat, treballar amb una imatge és molt més complicat: el programa calcula els modes de barreja de colors, opacitat, configuració, etc. Però es basa en un procés matemàtic pas a pas. El programa no veu la imatge, funciona amb la taula de dades de cada canal. Qualsevol editor de fotografies “pensa” en categories de cadena. És un hàbit que ha d’adoptar l’usuari professional.

Be First to Comment

Deixa un comentari

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *